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早在文藝復興時期，長沙被譽為“推動了整個文藝復興發(fā)展”的博物意大利美第奇家族曾把烏菲齊（現(xiàn)今的烏菲齊美術館）里的文物集中在一種“好奇櫥柜”之中，供貴族之間觀賞交流。館獨柜制所以，立柜“好奇櫥柜”可以說是懸掛博物館展柜的早期形態(tài)，但它的作廠出現(xiàn)也開啟了一段博物館館藏文物展示的黑暗歲月——“零保護”時代。
受制于當時工業(yè)生產水平和人們的家恒思想觀念，“好奇櫥柜”并沒有配備專業(yè)的溫恒玻璃屏障，更像是長沙一個裸露的展臺，使得其中的博物文物長年累月地暴露于空氣中，被水分和灰塵所侵蝕。館獨柜制
經過時間的立柜推移，無數(shù)珍貴文物由于保存環(huán)境而劣變、懸掛損毀，作廠終于讓人們意識到了展柜不僅要展示文物，家恒更要保護文物的。
于是，木質玻璃展柜問世。它在外表上質感厚重、美觀大方，而且在一定程度上實現(xiàn)了將展柜內與外部環(huán)境的隔絕，避免了一些可能對文物造成的損害?？墒牵S著這種展柜在博物館內的普及和應用，人們逐漸發(fā)現(xiàn)它并不是博物館展柜發(fā)展的終點。從結構上來說，木質展柜雖然美觀，但是靈活性低，難以實現(xiàn)對其柜體設計的更改，一些配套設施也無法應用其中。不僅如此，由于自身材質所限，密封性很難把控，無法做到完全與外界隔絕，展柜內環(huán)境的穩(wěn)定性不能保障，文物依然面臨著被外界侵蝕的風險；從展示效果來講，早期在博物館展柜上運用的玻璃僅僅是普通的單層透明平板玻璃。雖然能完整展示，但清晰度一般、透光率低，而且還會有較為嚴重的偏色——觀眾從柜外看到的展品顏色會失真。
總體來說，舊時代的展柜雖然也在不斷演變、進步，可無論是展示效果還是文物的保護需要，都還存在著明顯的缺陷。加上當時博物館展柜類型的單一、靈活性不高，無法滿足不同類型博物館的陳列展示需要，展柜設計師們只得繼續(xù)踏上漫長的研發(fā)之旅。
（作者：新聞中心）