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中國古籍的重慶站式制紙張，多采用天然原料的經典手工制紙，而現今通用的油畫化學膠水、 化學漿糊及玻璃膠紙對中國式紙張具有極強的銷售腐蝕力，一般不隔多時，美術便會使紙張變質黃脆，品定觸手即碎，重慶站式制故而絕不可用。經典正確方法應為采用天然面粉漿糊，油畫調以麝香、銷售花椒，美術可達到修復與避蟲雙重功能。品定如果藏家一時無法具備以上條件，重慶站式制也應寧可暫時不修，經典待請到行家里手，油畫再行修復，絕不可倉促濫修，加厄典籍。

許多民國版本的拓片、字帖、紙墨拓工皆屬精良，可版面之上卻是黃斑累累，令人扼腕。這是因為民國時期的一些書賈作坊，貪求省惜工料費用，采用了一種叫作“油光紙”的紙張（當時流行的一種廉價的西式工業(yè)法制紙），作為字帖的襯紙。由于西式紙酸堿性不合量，具有一定腐蝕力，以致許多民國舊帖慘遭“黃斑之厄”。這一遺憾，也使得當今的古籍藏家得出了一條教訓，即：中國古籍必須遠離一切西式紙張，二者隔離，方為上策。

一些新手藏書家，因為懼怕蠹蟲蛀毀古籍，便時常使用一些化學殺蟲劑噴灑書櫥，結果蠹蟲猖獗如故，而古籍卻反遭其害，黃斑遍布書身。慘痛之余，古籍藏家們也悟出一點，傳統(tǒng)古籍的紙張極為“嬌貴”，受不得任何化學品的侵害，而化學殺蟲劑的腐蝕只會造成“愛而毀之”的結果。傳統(tǒng)的正確防蟲方法應為：在書櫥中放置麝香、蕓香或花椒（也可采用質量上乘的印度奇南香），以香氣驅殺蠹蟲，效果。

過去很流行在客廳掛大幅的油畫，有時甚至占了一整面墻的位置。但是如果在較小的房間也掛上一幅很大的油畫，就會使房間顯得更小和壓抑，而且也使裝飾效果受到限制。越來越多的設計師建議，搭配使用各種畫和畫框。比如，在一面墻上錯落地搭配幾幅風格一致的畫、將自己孩童時代、青春時期的相片制作成大小不一的相框，形成一幅記憶的相片墻，也是不錯的選擇。